高二叙事作文 :乱侃韩寒800字_高二叙事作文精选文章大全

日期：08-30 作者：网友整理人气：6409我来评论

导读：　　小学五年级时我第一次读韩寒的文章，佩服他；初中二年级我视他为偶像；高中二年级时我很有理由鄙视他。以一篇《杯中窥人》捧走新概念一等奖。我很承认韩寒的才华。事实上有很多成了名的人只是机遇问题，那时的韩寒可以说.....

高二叙事作文 :乱侃韩寒800字_高二叙事作文精选文章大全

　　小学五年级时我第一次读韩寒的文章，佩服他；初中二年级我视他为偶像；高中二年级时我很有理由鄙视他。以一篇《杯中窥人》捧走新概念一等奖。我很承认韩寒的才华。事实上有很多成了名的人只是机遇问题，那时的韩寒可以说是既有才气，又得到了认可，韩寒火了，于是就装逼了，狗眼看人低了。真的，别老以为会讲几句抬杠子的小屁嗑就天下无敌了，文坛是个屁谁都别装逼。在下读过，我承认，如果韩寒近年写的作品可以称为‘文学’的话，那的确说的没错，文学还真就是个屁，挺响挺臭挺令人作呕的屁。

　　我父亲曾对我讲，他平生最讨厌有点资本就狂装乱耍的人。我继承了父亲的观点，所以由喜欢韩寒变成鄙视韩寒。如果你韩寒真的是才高八斗，那么接着先前的路走出更精彩的步伐给我们看看啊。靠着当初的威名出了几本乱七八糟的破书，自以为苦心孤诣，实则平淡无奇。拿什么赛车生活来混稿费，真不知道出书的傻逼还是买书的傻逼。干掉韩寒，刻不容缓。这小僵尸一天有事没事的瞎蹦达，是时候贴一张急急如律令的黄纸符了。不用如来大佛的神咒，偏远小庙的小和尚完全可以解决。涸辙之鱼，蹦达不了几个时辰的。赵本山说，整那臭氧层有用啊？我想这句话说给韩寒正好。文雅一点的，少在这故弄玄虚的装逼。

　　这个时代，不是说可以随随便便地*谁的，谁奴颜卑膝，谁就是孙子。如果尸居余气就趁早KO了他，完全不用有任何怜悯之心，不需要妙手回春起死回生。我们的国家还处于社会主义初级阶段，少几个瞎得瑟的有利于GDP的增长。我想起了身披黄马褂的太监。终究有那么一天，黄马褂破了，坏了，那么最终的结果只有一个，光着屁股满大街丢人现眼。谁都不会扔一件脏抹布让他遮体，因为谁也不会忘了当初的那个太监装逼卖老的狗样子。这个时代就得激浊扬清，不行了的，仍旧占着茅坑不拉屎的，必须一脚蹬开，马上滚蛋。蛋不是扯的，是形容某些人的结局的，而且还是动态的过程：滚蛋。事实就是这样，装逼卖老，必须干倒。干的要彻底，深刻。谨以此文告诉某些人，中国N多亿人口每个人都会骂人，都会厚颜无耻，你韩寒不算什么，别老以为自己是一盘菜，就算是，烂了的大酸菜一盘，没有人得意！

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　　在看《后会无期》之前，先看到不少影评人夸这部影片，还夸得很厉害，俨然是今年中国电影的一次重大收获。怀着期待的心情，去看了韩寒导演的处女作，感到的却更多是失望，还以为自己走错了影厅，因为电影压根儿就没有影评人吹嘘得那么好。片中的音乐不错，人物的台词很幽默，有逗人乐的效果，舍此之外，影片的叙事推进、演员表演、人物塑造，几乎无一可取之处。说得难听一点，这更像一部双人相声加音乐MV，跟电影似乎关系不大。

　　与拜金炫富、情节狗血的《小时代》系列相比，韩寒的导演水平比郭敬明更值得称道，《后会无期》至少采取了比较朴实的态度，敢于直视当下年轻人遭遇的社会现实。片中的男主角马浩汉、江河，女主角苏米，乃至出镜偏少的胡生、刘莺莺、周沫，都是社会底层的平凡年轻人，生活得并不轻松，跟这个时代的纸醉金迷沾不上边儿。马浩汉、江河更是丝的典型，离乡无根飘泊，事业惨淡无望，有着一股热情，四周却是铁硬的现实。这样的年轻人，今天随处可见。

　　严格来说，《后会无期》并不是一部公路类型片，它缺少类型片情节上的起承转合，更像是一部文艺气息浓郁的艺术片。片中马浩汉开车送江河去西部任教，横穿整个中国，主要故事都发生在路上。马浩汉一路遭到打击，不经意了解到许多真相，想象中的爱情和亲情，以及自己奉为精神偶像的海员父亲，像泡沫一样被戳破。他对现实已心如死灰。相较之下，任小学教员的江河看起来比较笨拙，坚持自己的世界观，保存一点对爱情、事业的乐观与希望。这样两个人在路上同行，其实是很有意思的，也能够碰撞出火花，揭示出当下年轻人的迷惘、彷徨，无从着落的精神世界。

　　可惜的是，《后会无期》把聪明用错了地方，两个男主角的人物形象一直没有立起来，始终让人觉得别扭。俩人一路上不断相互调侃，吐出冷幽默的句子，有如捧哏、逗哏的双人相声，虽然不时让人笑出声来，但根本上却无助于人物形象的塑造。这些冷幽默的段子在韩寒以往的博客杂文中常可见到，他把这类段子安放到片中角色身上，通过他们的嘴说出来。这有违艺术创作的根本原则，因为真正的人物角色塑造，应该是由人物自身发言，而不是导演或作者在那儿借角色之口自说自话。

　　《后会无期》的这种毛病，早在韩寒的小说里就已体现。他的小说基本上是杂文段子的堆砌，叙事情节虚弱，人物扁平化、概念化，完全是被作者所操控的傀儡，这次在电影里再次暴露出来。影片中的主人公如同相声演员，能够让观众大笑，但不能真正触动人心，不能烙下鲜明的角色形象。演员也变成了导演的传声筒，不能自由去演绎角色，最大的功能就是背诵设计好的搞笑段子。不怀疑韩寒的拍片诚意，但他的创作软肋实在太明显，只好在片中用大量的音乐来掩盖，来渲染人物面对荒莽现实的忧伤。

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　　摘要：　通过这部电影，我依稀可以看到韩寒给自己的未来，那就是：平凡。

　　今天是《后会无期》上映第三天，票房多少我不知道，至少豆瓣影评已经评三千多了，可见这部电影的确很受关注。正好最近也在放《小时代》，于是在影评中，韩寒和郭敬明不可避免地被拿来比较。

　　解读电影有很多角度，解读韩寒和郭敬明也有很多角度。关于电影，可以从纯艺术的角度来看，可以从电影背后的商业运作模式来看，可以从电影与制度、与思想、与言论的关系来看，可以从电影技术的角度来看，可以从电影与导演的个性表达的关系来看。关于两位导演，其出身背景、其公众形象、其处世风格等等多方面都已经被很深刻且详细地比较过了，正好，两个人都开始拍电影了。

　　豆瓣的影评很多很杂，需要我们有良好的辨析力，这种辨析力，是建立在一定的阅历以及对电影这个东西在政治、经济、艺术、技术、思想、中国、国产电影、期待、评论、票房、媒体、娱乐、精英阶级、平民阶级、普通青年、文艺青年、二逼青年等多个维度中的不同身份的洞察与理解的基础上的，说实话很复杂，我觉得任何一篇影评都不可能做到五脏俱全，顶多做到自圆其说，而任何一篇【片面】的影评，有需要在【与电影有关的一切】的大环境中找到自己的位置，这就看我们怎么消化了。不过豆瓣提供了一个相对公平的平台，让懂的、不懂的、爱的、不爱的都有机会发表自己的意见，这是很有活力的好现象。

　　我对韩寒和郭敬明(的几乎一切，也不是什么粉，更不脑残)并不很了解，所以在观看《后会无期》的过程中，很自然，我抽离了所谓【作者主义】的因素，说直白点就是，这部电影并不会因为是韩寒导演的，就在我心中有什么不一样，我能做到的，顶多也就是站在一个普通家庭出身的、生活经历大体平平的、非电影专业毕业的、非电影从业人员的、经济条件暂且不是很好的九零后中国男性立场上，所以些对得起自己的、相对严肃和理性的话，换句话说，我什么也做不到。

　　这部电影大体反映了韩寒的审美格调吧，不媚俗，坚持自由地表达自我，虽然和大多文艺片一样注重了对某种气氛、感觉的营造和渲染，但是也体现了一个而立之年的导演对思想和生活的理性的理解和反思。能够做到不媚俗竞利，这在盛产烂片的国产电影里面已经是非常可贵的。我不知道什么叫公路片，我也不认为剧情是松散的，反而觉得大体紧凑，因为全程我并没出现坐不住的情绪，反而是压抑着淡淡的尿意坚持看完。

　　我其实很注重电影的思想性和逻辑性，每一个角色、场景是不是合适，有没有什么经不住推敲的地方，在思想上是不是能够给人以启迪和共鸣，如果不能，那么引起一些讨论也好。

　　这部电影大体上是符合逻辑的，但也有一些地方我觉得有点突兀，比如说那个谁，抽一支烟就从电影里面消失了，这点似乎有点失真，就像做一本书，一道道工序完美无缺最后发现两夜内容印反了，美中不足。韩寒是写小说的，他的小说很好卖，但是写得究竟怎么样呢?韩寒作为一种现象，期中有多少是关于纯粹的小说、纯粹的作为艺术的小说呢?其实韩寒自己也对他的写作有过反思，韩寒过去的书我读不多，但是近期的几本杂文我还是买来看看的，用韩寒自己的话说，这些文章其实不够格出成书。如今韩寒作为编剧和导演，其处女作已经上映，我觉得对其艺术上的要求并不能太高，而应该更多些鼓励。

　　至于思想性，韩寒想给我们看的，是他对生活的一点理解，他通过一个我个人认为没有大错、不算平庸但是也不算特别精彩的故事，来给我们看他对生活的理解，这个理解，最终有一个归宿那就是：平凡，这或许是生活的真相，至少是普通大众生活的真相，但是我作为一个普通观众或许会认为：既然是真相，我已经知道的，为什么还要给我看呢?我想看到的，或者说看完电影我想感受到的，其实是：在平凡之外，能不能有一点改变或提升。哪怕是一场梦、一场感动也好。韩寒看到的东西，和我们看到的其实并没有很大的不同，他看到的生活，不配出成书，同样，也不配拍成电影。

　　片中的演员都很不错，但是演技这个东西，按照我的审美，还是简单点好，无为而无不为，如果电影和角色足够有深度，那么演技就是次要的。

　　通过这部电影，我依稀可以看到韩寒给自己的未来，那就是：平凡。至此，电影的好坏、韩寒与郭敬明的比较已经没有什么意义了，那样一个叛逆不羁、与体制斗争、坚持表达自我的形象，最终如果归于平凡的话，那这是一个超越了悲剧电影的悲剧。韩寒认输了吗?韩寒决定放弃在思想上的战斗力转而文艺或是一心赚钱了吗?纯文艺和纯金钱都是空洞的!

　　韩寒的文章多次提到(或引用)李敖，但韩寒最终可能无法成为李敖，但是韩寒年纪还小。平凡的确是普遍的，但是平凡最好不要成为一种价值观进行普世的宣传，我们要看到的是希望而不是宿命。不过我这篇文章，就像电影(还不如电影)，依旧是很平凡的。

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　　每当韩寒出版一本新书一部新作品，我都会在第一时间买下来。下面是小编为大家整理的韩寒作品读后感，希望大家喜欢!

　　韩寒作品读后感篇一

　　《一座城池》读后感

　　很多事情荒诞可笑，但是，其实生活就是上演着这些荒诞可笑的事，只是被放大了，才觉得好笑，然而这就是每天真实发生着的，我们看着的经历着的。

　　《一座城池》很贴近生活，医疗，教育，工作，现代爱情观，看热闹等。都是我们每天都在讨论的，只是换个角度换个语气叙述，但是一样的讽刺和黑色幽默。

　　其中，看热闹是最为嘲讽的。一场一盆水就能解决的火灾，居然引来了群众的围观，偏要看消防队的表演，充分而夸张地体现出现代人爱看热闹的心理。

　　整本书都在写社会。使我们发出的笑声，也就是这个社会，笑这个社会的荒唐。事实上，我们生活的社会也很荒诞，只是我们对社会上各种丑恶的现象都习以为常了，对于这些已经习以为常了。

　　光荣日

　　几乎所有看过《光荣日》的人，都会将它贴上魔幻现实主义小说的标签。就连作者本人韩寒也称之为这是一个荒诞的故事。

　　韩寒把这个社会的没落，官场的腐败，娱乐圈的黑暗，都包含在这没有故事的故事里。

　　一篇没有思想中心而只有情节的小说不是好小说。而一篇没有情节只有深刻思想中心的小说却未必不是好小说。而《光荣日》就是这么一部荒诞而现实的小说。

　　1988

　　《1988我想和这个世界谈谈》是讲一个年轻男子驾着1988车子出门远行，路上遇到了怀孕的妓女娜娜，两个人发生了关系，然后被抓，然后一路同行，娜娜向男子讲诉了许多想鲜为人知的妓女经历男子的目的是要接朋友的骨灰，娜娜的目的是去找孙老板，然后把孩子生下来。不过，她没有找到孙老板，却在产前检查中发现了问题，结果娜娜失踪了。1988载着朋友的骨灰盒归来，又载着娜娜留下的向世界发出疑问的新生儿行走。

　　小说叙述是非常严肃的，无处不体现着对人物命运的关注，作者同情的是失足的青年，诅咒的却是无序和无奈的生活、谩骂的是强势的虚伪。

　　我总是看不懂真正的韩寒。他的嘲讽、幽默、叛逆

　　也许随着时间的消逝，阅历的增长。终有一日，我将看懂韩寒、明白这个社会、融入这个世界。

　　韩寒作品读后感篇二

　　《青春》读后感

　　每当韩寒出版一本新书一部新作品，我都会在第一时间买下来。我从小不喜欢追星的人，看见某歌手的演唱会台下人头涌动。在大城市的一场商演足以救活好几个荧光棒厂家。现在又通过阅读看到了尼采的打倒偶像!忠实地跟随着自己吧!。不过对于韩寒，我认为这不是追星。韩寒的文字有一种与生俱来的魔力吸引着读者，以及幽默的语句和犀利的文笔。

　　这是一本韩寒的杂文集，其中收录了韩寒博客上的部分经典杂文。其主要是在写当今社会上的一些让人无奈的现象：限购令，房价飞涨，环境污染，答记者问等等。从文章里可以感受到韩寒的文学底蕴至深厚，并且对于他的洞察力感到震惊!若是有人具备这样成熟的文笔，是绝不会甘于为别人代笔的。以至于但凡是认真读过韩寒的作品的人，内心积极健康的人都会相信，韩寒至文章，绝非代笔!

　　开篇主打文章与书名一样，叫做青春。韩寒以第一人称向读者讲述他的一位朋友的故事。这样的人在社会上真的很多。像韩寒说的那样，热血一定要洒在该撒的地方，否则它就血。青春是宝贵的，一个人在这段时间里必须是有梦想有信念，当然不是凭空想。梦想和行动又是不可分割的一对孪生兄弟，拥有梦想的人在社会上频频受阻的实力屡见不鲜。看到这些文章，无疑给一些处在青春阶段的有梦想的年轻人一些启示，少走弯路。

　　书中有一篇文章写关于谷歌和百度扫描了韩寒的文章一事。其中就收录了前一段时间闹得沸沸扬扬的给李彦宏先生的一封信。谷歌作为世界上最大的搜索引擎，在网络上开通了在线阅读的功能，上传了很多作家的作品，供网民阅读。但是这并非无偿的，谷歌向每一位上传了作品的作家都给了一定的报酬。并且在线阅读为收费在线阅读。百度却不是这样，在线免费阅读，下载，并且没有给原作者一分钱报酬。在韩寒的博文中可以看出韩寒对社会不良现象的鄙视，并且在尽力做好自己力所能及的事情。

　　读完这本书，在尾页看到一句话我只是站在这个舞台上被灯光照着的小人物韩寒，这样看来，读韩寒的书，真不算是追星。

　　韩寒作品读后感篇三

　　《三重门》读后感

　　韩寒的长篇小说《三重门》刚一问世，就引起了社会的关注，在中学生中更是捧客如云。读了这部小说之后，我为韩寒丰富的学识与超时代的文学素养深深折服。但我认为，同他那精彩万分，无懈可击的杂文《杯中窥人》，《穿着棉袄洗澡》相比，《三重门》实在是大为逊色。

　　韩寒的知识应该是丰富的，所以他的小说随手拈来就有很多东西。只是，一涉及到社会场面的描写，多少就显得有些苍白无力了，很典型的就是在小饭馆里看朋友打架的那一情节。用了大段的文字来描写双方如何互丢生煎，写得索然无味且毫无真实感。或许是到最后他自己也写得无趣，于是赶紧把笔锋一转，让主人公逃离现场呵，什么都解决了。韩寒在《三重门》的序中提到，他是用了知识来代替生活阅历的不足。但我认为，阅历方面的东西是永远无法替代的。所以，稍加留心就可以发现，在韩寒的小说中凡涉及到现实社会的情节，多是零星几笔，不敢多作停留。

　　韩寒的书中充满了智慧的语言，让人忍俊不禁，却又引人深思。可惜这种风格没能坚持到最后，当小说过半后，写到林雨翔进入市南三中起，也许是作者的智慧已经用尽了，也许是这段故事与他当时的处境太相近了，以致他无法如上帝般远距离地看着书中的人生。没有了距离，太贴近的故事似乎使韩寒写的时候施展不开，雄心勃勃地拉出的几个人物，如和主人公同为体育生的几个同学，都无力再深入写下去了隆重的出场，却无力的退出。

　　韩寒的小说中还有相当重的模仿痕迹，尚未形成自己的风格。感觉上，韩寒似乎是边看着《围城》边琢磨着如何下笔的韩寒写林雨翔，说他的获奖作文是从旅游手册中翻过来的，说他评论着那首卧梅诗时候的尴尬，说他想争夺文学社社长时的处心积虑一点情面也不给，把主人公一点一点地剥了皮，揭出他内心的软弱，无能和虚伪来明明白白的钱氏风格。即使是小说的主人公林雨翔也都充满了方鸿渐的影子，没有了自己独特的形象。更糟的是，到了最后，韩寒终于不忍心再对小说的主人公刻薄下去了，竟让女主人公Susan爱上了他，结尾的那几个电话，真是坏了他的风格。即使是差的小说，里面有一个人物形象鲜明一些，也会让这部小说的地位有所提高，最典型的就是那部描写着轻舞飞扬的小说。

　　可惜得很，韩寒的小说终于没有把人物形象鲜明地塑造出来

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　　知道韩寒，是在我读小学三年级的时候。认识韩寒，却是在上初中以后。我不是韩寒的粉丝，但自从我开始观察社会，韩寒便成了一道不可忽略的奇景。他的名字和事迹不时被我撞见。我也开始了解他、欣赏他。虽然我不买他的书，只是偶尔去其博客逛逛――他很大方，不像许多作家，博文结集出版后就使劲儿删，以免影响实体书销路。认识韩寒后，我觉得，对他这样的作家而言，观点的传播比金钱更重要。

　　确实，韩寒的声音值得被广为传播。这是我读《我所理解的生活》时的一念。

　　韩寒的这本最新杂文集是我借来的。书较薄，近两百页。我一个中午便读完了三分之二。中午，我本应小憩，然此书妙语横生，读之酣畅，忘乎所以，睡意竟无。

　　读罢，掩卷。只觉韩寒的形象高大丰满了起来，在我心中。

　　韩寒无疑是很有才气的，就像他所喜欢的林语堂、梁实秋、钱钟书一样，幽默且机智，明辨而善思。韩寒的语言平易近人而又辛辣痛快。他于文章中融入幽默，仿佛武林高手施展醉拳，表面散漫，实则招招正中敌人要害。这“敌人”，就是韩寒批判的对象――那些荒谬无常、可笑可悲的人或事。作为活跃于互联网的作家，韩寒不排斥网络潮流。对于时下流行的网络语言，韩寒能够娴熟地驾驭，这也使得他离年轻人更近。他新潮，但不流俗。他没有让网络语言成为面汤里的头发，而是煎鱼上铺的嫩绿葱丝。他的文字因此具有鲜明的时代在场感。

　　光有高明的语言艺术，韩寒不成其为韩寒。韩寒最可贵的地方在于，作为青年作家中的一员，他没有选择像郭敬明等无数人那样逃避现实、沉浸于专属个人的浮华小时代。明知路有冻死骨，却若无其事、优哉游哉地享受朱门大宴、吟弄风花雪月――如此行为，冷酷无情，不成帮凶，也是帮闲（顿时无限怀念周树人周大哥）。在我们这个“顾曲惊呼皆郑卫”“偶谈国事语多微”的时代，不缺少梁实秋式的闲适文人，而缺乏鲁迅式的硬骨斗士。韩寒虽然在许多方面与鲁迅还差着好几站，但他和鲁迅一样，敢于并且善于批判丑恶。韩寒向往“太平洋的风”。读他的文章，我感受到一种自由。这自由，不像街头暴力革命那般直接，而像《圣经》中的小锤子（见电影《肖申克的救赎》），使人看见光明。还有一点值得赞赏的是，韩寒“没有立场只分对错”，始终是一名具有独立眼光的青年作家，这在左右思想混战的中国，实乃凤毛麟角。韩寒并不肤浅，也不偏激。无论敏感非敏感事件，韩寒都能够理性地思考、大胆地发言（尽管些许博文出生即死亡）。他反对在中国开展暴力革命，认为文化教育改革重于政治改革（见所谓“韩三篇”）；在什邡群体事件发生时，他既大力控诉当地政府镇压群众的粗鲁行径，又建议遭受不公待遇的群众聪明、理性、安全地表达诉求（见《什邡的释放》）。看来，韩寒崇尚的是“和平、理性、非暴力”（这是甘地、曼德拉、昂山素季他们所走过的路）。

　　以犀利笔触论时政的韩寒依然是片面的韩寒。韩寒在书中表示，他爱好的是文艺，而非政治。我相信，他写时评，仅是出于作家的良知和社会责任感，路见不平拔刀相助而已。从《我所理解的生活》这本书中，可以看出，剑拔弩张不是韩寒惯有的姿态，他想过一种和谐的生活――努力工作，陪伴妻女，看看电影，听听音乐，逛逛论坛，读读报纸，与朋友出游，赏人间美景……《我所理解的生活》绝不是一本政论集，其中更多的篇幅，留给了生活（在此，我将“生活”与“政治”隔绝，两者没有牵扯）。书中，韩寒回顾了往昔。韩寒的成长史，无疑是一部极好的励志片。少负文名的他不顾师长取笑，毅然退学，十八岁出门远行，前往北京追梦；在北京，韩寒遇到了人生最低谷，他对于写作感到迷茫。后来，从小喜欢驱车飞驰的他开启赛车生涯；也曾生活困顿，也曾身负20万版税去买车，也曾为省钱而住山上，也曾战绩一塌糊涂……韩寒没有太多悲伤，反而时常欢快，因为他在做自己想做的。面对失败，他说：“每个人的身体，都有厚的地方，他们各不相同，有些人厚的是手上的老茧，有些人厚的是背上的污垢，有些人厚的是脸上的老皮，我愿自己厚的是心脏的肌肉。打死也不能放弃，穷死也不能叹气，要让笑话你的人成为笑话。”面对发小的规劝，他说：“你等着看吧。”（见《春萍，我做到了》）韩寒一直独行，也一直努力。最初的那个“差生韩寒”，现在不仅是一名优秀的作家，还是一名优秀的赛车手。

　　虽然年少成名，韩寒却直到写完了第8本书《长安乱》后才愿意自称为作家（之前都是“写作者”）。他觉得自己的前期作品拾了不少前人的牙慧，后来才打拼出真正的个人风格。诚实，始终是韩寒的一大标签。在《我所理解的生活》中，韩寒在剖析别人的同时也拿自己开刀。他一开头便直面自己的丑陋，毫不顾忌他人的嘲讽。指出自己的丑恶比指出他人的丑恶需要更多的勇气，韩寒因此是勇敢的。他也能够长时间歇笔，写不出就不写，不像他的许多同行，奉行金钱至上主义，不管文章质量如何，扒房牵牛似的拼命生产，导致文字垃圾泛滥。这些人真得跟韩寒学学。韩寒不仅敢说敢写，也敢做。2019年大地震一发生，他便和朋友一道，携带物资，驱车千里火线赴川；2019年上海世博，他受邀演讲，题目却是《城市，让生活更糟糕》，揭露城市的丑恶，令在座官员大跌眼镜，急忙掐断转播信号；2019年北京水灾，他很快在博客上贴出《暴雨行车指南》……

　　韩寒是一个拥有真性情的作家，他嬉笑怒骂，快意人生，不装深沉，不故作惊人之举……

　　作为举世瞩目的80后作家，韩寒自然有不少不成熟的地方，但与同时代的人相比，他已非常优秀。他身上的光亮实在耀眼，让污点显得不怎么起眼。他或多或少值得我们所有人学习。

　　长路漫漫，长夜未尽，希望韩寒一如既往地进步、一如既往地“苏世独立，横而不流”，也希望那些沉睡者们早日醒来，为自己，也为中国。

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　　记得“寒风“侵袭校园那会我在读高一。韩寒就好象是突然从地底下冒出来或者说从天上掉下来一样，迅速成为众生一时谈论的焦点，连研究课都讨论起了“韩寒现象“。继《三重门》和《零下一度》先后出版，韩寒在经过了大红大紫后在文坛又好象销声匿迹了，那时传言他已去玩赛车。一年多之后，韩寒又推出了《像少年啦飞驰》及《毒》。这次韩寒好象很低调，少了媒体的大肆渲染，销量也不太好，不知这是否成因果关系。他在文坛好象厌倦了争强好胜，转而在赛车中寻找飞驰的感觉，也许这就是韩寒推出《像》的初衷。前不久暑假时，有幸在<实话实说>中一睹他的庐山真面目。一袭黑衣，长长的头发，帅得掉渣，酷得一塌糊涂。令人不禁惊叹，韩寒之“寒意“是由表及里的，通过外表进入性格透出文风。这是一个流行玩黑色幽默的时代，韩寒正是这一先驱者。有人说《像》写得挺烂，内容没有《三重门》精彩，叙述风格太过单调，幽默也只是差强人意。而我认为《三重门》是韩寒在长篇小说处女作上激情追求的产物，这是一种自信的表现；而<像>则是平凡中的平淡，没有《三重门》的花枝招展，是一种朴实无华，这正体现了他在逐渐成熟。但不可否认，《像》中也不乏一些俗套的东西。

　　（一）关于人物姓名

　　<像>中除了女人名比较像名外，男人名大都很搞笑。要么俗不可耐，要么酸涩至及。如像头铁牛的铁牛，性焦的校长，做枪手的老枪，做鸭子的杨伟后又改名为杨大伟，叫“狼“和“野狼“的体育老师，以及喜欢唱歌的周伦（让人想起周杰伦）等。主人翁则由“我“贯串始终。远不像《三重门》中的人名那样动听或者说正常。这让我想起了郭敬明<幻城>中的人名，如卡索，樱空释，星旧，蝶澈等。与<像>的相比，简直是大雅与大俗，抽象与形象的鲜明对比。从起名中可以看出，韩寒有些在书中故意作恶的感觉。他把人名附上自己的感情色彩，极具讽刺意味。

　　（二）关于语言风格

　　韩寒不喜欢无谓抒情，表达太含蓄他认为矫情。他习惯采用就事论事，直接表达。有时描写甚至有些露骨。里面的脏话如“他妈的“，“傻×“出现频率较高，不知他是否在刻意为之。他把“青春“解释为“青年人发春“，把“上海大众“说成“伤害大众“，把“张柏芝“说成“张白痴“。显然，有些刻意在文字上做文章的嫌疑，但其幽默效果是十分明显的。在幽默的背后，语言上有些偏黄。不知韩寒是偏爱它，还是偏恨它，才使其频繁出现。他把罗大佑“穿过你的黑发的我的手“戏说成“穿过你的那个的我的手“；说“伪色狼的表现是每天装作一副昨夜纵欲无数今天肾亏过度的样子“；说“（野山）师范中男女比例严重失调，女的看见男的都表现出一副性饥渴的样子，而男的看见长长那样的女的都表现出一副性无能的样子“。可以说韩寒如此大胆张狂地写这些东西，是他性格直爽，喜欢直言不讳的表现。但笔者认为这些东西的出现应适可而止，因为毕竟不是主流。

　　（三）关于逻辑转折

　　韩寒喜欢用逻辑转折的方式叙说情节，而且用得较多。其中包括急性转折和慢性转折。急性转折可以让读者感到感观事物迅速转换而产生阅读的快感，进而达到幽默及讽刺的效果。惯用词语如“……是没错的，错就错在……“，“……这是不幸的，但更不幸的是……“。当然，这是用显性转折词连结的。而文中大部分是隐性的，运用直接叙述转折。如“此人非常漂亮，长发披肩，和蔼可亲。到后来，书君告诉我们，她果然是和蔼可亲的，任何人都可以亲她“；“那年我的确比较悲观，觉得这个世界上的确都是爱的踪影，爱骗人，爱吹牛，爱贪便宜，等等“。慢性转折则造成了幽默的长久性，让读者感到锋回路转，回味无穷。如描写老夏与徐小芹的对话时，由“这话让老夏顿时感到失望“到“感到有望“到“感到无望“，再到“绝望“。喜剧成分融入其中，喜剧效果令人捧腹。

　　（四）关于故事情节

　　韩寒在<像>中的故事编排是不算连贯的。他在序言中已声明：这不是什么叙述风格或文学技巧，而是由自己懒散造成的。书中大情节之间似乎联系不大。也许韩寒只是想通过这些分裂开的事来说明主人翁“我“的生活飘摇不定，暗淡无光，所以蜜月刻意乡串联。在书中他关注的是下层人的生活境遇，不知这是否与他的亲身经历或者是接触此类人有关。韩寒好象天生骗爱黑色，只是偏爱，绝不是向往，因为他向往的是像少年啦飞驰。一种“置之死地而后生“的积极向上，在绝望中不断提升希望。<像>中的我在黑暗中摸索应属情非得已吧，在生活之路及文学之路上坎坷而行，承受颠簸。开始时，写“我“与铁牛的故事稍显幼稚。小学时的故事嘛，“河浅水少“实属正常。所以初读<像>时，显得有些乏味。但从第二部分写“我“进入了流氓圈子与老枪一起做枪手时，材料逐渐变得丰富起来，而“我“的生活却越显单调，为了生计打拼却感到前途无“亮“。从八十部分开始写“我“与老夏在野山师范中文系过活，仍然是混日子，郁闷时喝酒，无聊时研究汽车。时“我“对车的情有独衷凸显出来，那是“我“的追求，随后写“我“参加辩论赛，借机会去了香港，似乎接近了自己理想的地方。回来后却感到那地方并不属于“我“，于是“我“继续寻找。从“我“与老夏的音乐创作再到飙车的日子，最后依然寻求未果。结尾处让人联想到：也许理想就应该摆在遥远的地方作为动力，过去十分向往的东西当得到了又觉得不过如此。

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　　韩寒《碎片》读后感300字

　　有一段时光，或短或长，遗忘了太久，忽略了过往。

　　记忆如初，只是怀念这个名字，在渐渐远却的岁月里，突然显得尤为苍白无力。也许是青春不再的缘故，近一段时间乃至于很长的时间都没有写一些东西。那些属于青春，属于时光，属于故事，属于我，同时也是属于你的文字也在慢慢地消失。

　　回忆是一件恐怖的事物，它会无端地让你陷入痛苦。为了曾经，为了过去，为了岁月，为了一去不返的青春，为了乃至于自己都不知道为了的事物。终于有一天，我们终于走出了回忆，却发现有些发生的故事仍然触目惊心。回忆不管是好是坏，结局无论是悲是喜，回忆至少还能证明我们真实地存在过。这也算是一件聊以慰藉的借口，终究也是好事。

　　夜晚刮来了凉风，我看着黑色的上空，突然这个世界就随着阳光而消失。以前在这种情形下，我会觉得很惬意，而如今唯一一个感觉，那就是：冷。时光换了，我们的容貌变了，甚至于连曾经的感情也消失不见了。曾经谈话的朋友，现在也相知甚少，是不是时光让我们变得淡忘？

　　北京的天黑得比以前早，让我再次感受到冬天来了。来得不经意，来得悄无声息，就像青春离开一般，故人远却一样。时间一直向前，昨天不再，不管记忆是否浮现，不管往事是否会出现在梦里，我们都不会靠过去残存的印象过活。现实在我们面前，天冷了，我们没有温室依靠，自得凭自己取暖。因为人心冷了，我们自知。

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